|
倪萍--生活中的我更有光彩
來源：成都日報
2002-11-20
|
導讀：
我以為，倪萍從來都是高度警惕地出現在世人的面前，她主持的風格跟表演的風格很接近，這沒什么不好，從某種意義上說，這是對觀眾的一種尊敬。事實上，倪萍也一向以好人的面貌展示自己，她舉止得體，情感充沛，與人為善，幾十年如一日，她似乎一直薪火相傳著中國婦女的美德，所以，中年以上的觀眾，一直把倪萍當成圣人來崇拜。
采寫：何南，攝影：王若冰
采訪手記：(2002年11月1日成都)
倪萍是為《美麗的大腳》而來的。
她一直移動在我的視線里，從下午兩點開始，先是新聞記者見面會，倪萍就精神飽滿、光彩照人地出現在記者面前，接受記者的提問車輪戰，我沒有問任何問題，我一直觀察著她，想看見她放松的一剎那。
我以為，倪萍從來都是高度警惕地出現在世人的面前，她主持的風格跟表演的風格很接近，這沒什么不好，從某種意義上說，這是對觀眾的一種尊敬。事實上，倪萍也一向以好人的面貌展示自己，她舉止得體，情感充沛，與人為善，幾十年如一日，她似乎一直薪火相傳著中國婦女的美德，所以，中年以上的觀眾，一直把倪萍當成圣人來崇拜。
除了幾年前我在《ELLE》雜志上看到的一組倪萍的時裝照，海邊，白衣黑褲，風無意識地吹亂她的發，那一刻，倪萍不僅放松，而且有一種憂郁，當時的感覺是，一個寂寞的女人。而那時候，她的掌聲已經非常多了，她的事業正處于巔峰期，她一直堅強地維持著她的形象，但是背過身去，她的身影蜷縮在風里，楚楚動人。
記者們輪番提著問，倪萍處變不驚地玩著她的乾坤大挪移，她一直真誠地回答著問題，不露一絲疲憊的痕跡。然后又是分別采訪，圍住倪萍的人仍然比圍住導演楊亞洲的人多，倪萍的腰坐得筆直，她說話的時候，眼睛看著你的眼睛，專注而誠懇。這真是一個善解人意的人，她努力不讓自己的情緒使別人難堪。
中間還為電視臺做了一個專訪節目，倪萍可以說是有求必應，與媒體配合得很好，說實話，能夠體諒到記者難處的，倪萍算是難得的一個了。但是，一個問題被問到一千遍，可能也會不耐煩，人不是鐵打的，雖然倪萍一直嘲笑自己打得粗。
然后是座談會，看了電影的中年人們眼含熱淚涌到臺上去，場面一度混亂，倪萍的號召力由此可見一斑。
吃了飯，緊接著就是觀眾見面會和海爾集團的電腦捐贈儀式，倪萍是山東人，見到山東老鄉似乎言語就要隨便得多，幾句話就把捐贈人僵住，然后敲定了為影片中王大河的扮演者捐了兩臺電視機，據倪萍說那個小孩是當地最貧困的一家人，至今仍住在窯洞里，幾句話就為王大河求得兩臺電視機，可能這是一整天倪萍說的最值錢的話了。
下午在茶樓我跟倪萍聊了二十分鐘，然后她就不得不再去做其它活動，一直等到晚上，一屋子的人，倪萍跟她的山東老鄉用土話聊天，我都不抱希望了，還是請中間人去說，想再補一段，我在另一個房間里等著，倪萍來了，第一句話是：“就你麻煩！”這其實不是埋怨，而是開玩笑，這個玩笑成功地拉近了我們的距離。
倪萍從出場到現在已經有七個小時了，不僅要說話，還要思考，對答如流，不出庇漏，如此勞神費力，終于在這一刻有點繃不住了，于是我才得到了我最想要得到的東西，她對電影市場的抱怨，對國產影片受到不公正待遇的焦急，她的觀點與我的相左，所以我們還爭論了一會兒，這在我的采訪過程中，是第一次，同時，在我的印象里，倪萍也沒有在這種無關緊要的場合動過真氣。
時間一下子就跳到觀眾見面會了，倪萍整裝待發，我注意到，相對于她的身高來說，倪萍的腳，不算很大。
倪萍簡歷
1959年出生，山東青島市人，著名演員，電視節目主持人。
23歲加入中國共產黨。
1979年考取山東藝術學院，學習期間，參加了電影《女兵》《祁連山的回聲》《山菊花》的拍攝。
畢業后，分配到山東話劇院工作。
1983年被定為國家二級演員。
1988年任中央電視臺業余節目主持人。
1990年，倪萍調入中央電視臺做節目主持人。
訪談：
電影篇
《美麗的大腳》
我的成長，我的經歷，包括快樂、幸福、苦難、災難，都使我對人物有了不那么簡單的理解。
記者(以下簡稱“記”)：首先祝賀你這次獲得金雞獎的最佳女演員獎，是在十幾年之后第一次拍電影，就獲得了這么大的獎項，是不是覺得自己的演技相對于十幾年前有了大幅度的提高？
倪萍(以下簡稱“倪”)：演技我倒覺得談不上提高，是因為過去的方式和現在不一樣，第二，我覺得主要是對生活感受大不相同。我覺得二十幾歲的時候我演這個張美麗，肯定演不成現在這個樣，也就是說，我的成長，我的經歷，包括快樂、幸福、苦難、災難，都使我對人物有了不那么簡單的理解。尤其是經歷共和國這些年的、應該說是歷史上空前的變化，我對生活的感受，對人的感受，比較成熟的感受之后，極大地幫助我對人物的塑造，光是演技，可能演不了這樣的人物吧，比較真實。
記：真實也是一種演技呀？
倪：有的時候，不大表現得出來，首先你得像當地人，我可能沒有這么高的演技吧，曾經嘗試了多用演技能不能使人物立起來，其實不行，我的體會就是，還不如把你真實的感受再現出來，這種東西更真實一些。
記：你曾經也說到自己吸取了孫海英、袁泉等的表演，是不是他們就是特別真實的表演呢？
倪：我覺得他們體現不同，但他們的真實絕對意義上占了主導的。我所說的真實，就不是一般意義上我們理解的生活的真實，就是說，他對生活的感受是誠實的，是認真的，是準確的，我指的這種真實，不是說我熱愛這片土地我就能演好，那還不如找當地的農民，他們最熱愛這片土地了。袁泉對人物，她在演之前，她一直會站在那兒，張美麗死了，她就站在學校墻頭上，她絕對不是說，準備拍了，她玩著吃著喝著就過來站著，不是的，在架機器作準備的時候袁泉就一直站在那兒，她也絕不會想的是明天我回北京去吃什么穿什么。對于這種感受，你可以說她這是演技，但我覺得沒有什么更能表現她這種心情，我覺得她站在那兒最后人就脫殼了。我死的那場戲，一直就躺在那兒一上午沒動，袁泉一直坐在我旁邊，我們一句閑話也沒說，這一上午她就坐在那兒看著我，所以開拍之后袁泉那個準確呀，風吹上她臉上之后，她那種痛苦和無助，我不相信她剛來，放下包說，拍吧，張美麗死了，她坐在這兒立即就能像現在這樣。一上午她就攥著我手坐在那兒，沒動，因為我躺著，所以我看得特別清楚。
雜談電影
像我這種年齡的角色非常少，合適的就更少了，還有你演不演得了的問題。所以，電影的平臺非常小，對我來說。
記：自從你從影以來，拍的都是一些農村題材的、或者軍事題材的片子，就你現在的地位，也有能力選擇一些更好的片子，就你自己來說，有沒有想在這方面作出更大的努力或創造呢？
倪：首先我從本性上來說特別不希望演特別雷同的角色，這個張美麗演得不錯，下面又來一個王美麗讓我演，我肯定是不愿意的。就角色來說，演員當然是希望跨度大一點的，跨度太大了，也不行，至少我覺得我沒有這個能力。但是稍微放寬一點，比如說演一些都市成熟女性，包括演一些軍人、干部，甚至包括工人，可能都市女性這樣一些題材，會比我過去演的比較雷同化的角色好，清一色的農村，清一色的當兵的，而且我沒有演過一個現代軍人，我希望開拓一下。
記：會不會在電影上精力放得更多一點？
倪：不會，我的工作單位在電視臺，我覺得電視臺的平臺相比電影可能會更大一些，電影是，你看這部片子好，但它的空間還是比電視窄多了，一年國產電影才幾十部，就算上百部吧，像我這種年齡的角色非常少，合適的就更少了，還有你演不演得了的問題。所以，電影的平臺非常小，對我來說。
記：據我所知，中央電視臺以前有個規定，在編的主持人是不準接拍電影和廣告的？
倪：這是我們臺自己拍的一部電影。我們臺占一半，西影占一半。廣電集團投資的，廣電集團下屬的單位不分家嘛。
記：那么你以后的選擇面會更狹窄一些，比如你看到一個好的本子，有創作沖動，但因為體制上的原因，而沒辦法接拍這個片子，這種因素會不會讓你很沮喪？
倪：還好，我們單位不像大家想象的那樣，我們就是嚴格規定不能拍廣告，其它還是好通融的，因為影視基本上是一家。沒有大家想象那么難，只是我會比較慎重的，不會輕易演的，而且演也必須劇本是要非常好的，我們這個劇本就是臺里看過的，臺里也覺得好，大家一起來決定的這件事情。
記：國產影片總體上質量不高，你有什么看法？
倪：韓國人是這樣做電影的，當韓國人意識到美國人的電影沖擊他們市場的時候，韓國人說，咱們剃光了頭，電影工作人員要好好地拍電影，觀眾也幫我們一把，你們也堅持看看國內電影，堅持不看外國電影。一個民族，在發展中國家和發達國家相比的時候，我們一點代價都不付出的話，全都是說，我就要最好的。要知道，我們是一個十幾億人口的大國，不從自身去發展的話，靠著外面，我們是靠不住人家的，當然，電影工作者要剃光了頭好好做，這是前提，但也需要老百姓的支持，先從你們記者開始，說一點公平的話，甚至說一點幫助我們的話，我覺得也失去不了什么。
電視篇
形成風格
新人取代你，我覺得這就是自然，不是你想挽留就能夠挽留到的，這是一個任何事物發展的必然。
記：你最早是話劇演員，拍電影也只有幾部，后來改行做主持了，是當年比較轟動的一件事，好像從演員改行做主持的很少，因為演員他可能表演能力強，但語言能力，協調能力，還有應變能力并不一定強，那么，你是覺得自己的特點特別適合做主持人呢，還是當時主持人這種形式特別容易被你接受，或者被公眾接受？
倪：第二種，你說的第二種，另外再加一個，就是機遇。因為你合適，但你沒有機會，合適的人多啦，但位置只有一個，所以我一直運氣比較好。另外就是當時電視文藝還在探索當中，就出現了像我這樣說話比較隨便，跟觀眾又比較接近，大家覺得我們老百姓也這樣，那個東西就比較容易被觀眾接受，所以，確實是運氣，轉行轉得比較是時候吧。
記：比較順利，而且很快就形成了自己的主持風格，雖然這種風格在后來也受到了來自社會各界的批評，可能你也聽到過一些？(倪萍笑容可掬地說：“聽到過，聽到過。”)你的風格形成之后，它是有局限性的，只能被一部分群體接受，有沒有想過對自己的風格作一些調整呢？
倪：因為最初這個風格就不是特意設立的，調整不過來，我想調整呀。比如說，我一看，現在流行白巖松式的，劉儀偉式的，張越式的，我立即就改成他們那樣，如果風格是這樣設計的話，那就是流行誰就學誰，像大家都知道崔永元非常詼諧幽默，我們都像崔永元那樣，問題是你做不到，你不具備這個能力，所以風格不是設計的，風格是人的性格呀、你對事物的態度呀這樣形成的，特別是主持人，特別是像我這樣沒有經過訓練、來不及準備就匆忙上臺的主持人，就是純屬自然，第一我沒專門學過怎么主持，第二沒有在廣播學院老師的指導下，第三沒有任何實踐，嘩啦一下就推在億萬觀眾面前了，特別是當億萬觀眾說這種風格我們還能接受的時候，于是你就不會想到要去改變，就順著這條路走下去。結果大家就覺得你怎么這么多年還這樣老一套的時候，我覺得實際上任何事情你想攔是攔不住的，你想留也留不住，很自然就會有新人取代你，很自然就會有周濤、曹穎這樣的年輕人取代我，大家的注意力轉到她們身上，然后就開始贊美她們，我覺得這就是自然，不是你想挽留就能夠挽留到的，這是一個任何事物發展的必然。
嘗試改變
那時候的人沒有現在的人這樣有定力，說我退下來可以呆一段時間，那時候我們的編導說咱們就趕緊再做一個節目吧，真的是非常匆忙。
記：不過我覺得你這種風格的形成，以前做話劇演員的經驗幫了很大的忙，剛開始的時候面對觀眾都有種念臺詞的感覺，后來風格形成了，你自己也慢慢地在強化這種風格，不管是有意識還是無意識的吧，是不是再后來就想改變一下了，嘗試做了一些其它節目？
倪：是的，叫“文化視點”。
記：做的時間不夠長吧？
倪：半年，匆忙上，匆忙撤。
記：我好像覺得也不是太合適，不知道你有沒有這種感覺？
倪：首先上得很匆忙，綜藝大觀我自己要求退下來，我覺得我不能再做了，太重復了，后來呢，那時候的人沒有現在的人這樣有定力，說我退下來可以呆一段時間，那時候我們的編導說咱們就趕緊再做一個節目吧，真的是非常匆忙，連半個月都不到我們就做一個“文化視點”，起這么大的一個名字，而且談的都是非常理論性的、非常概念的東西。比如說探討中國的建筑藝術美在哪里，還有相聲和小品為什么會走下坡路，這其實不能夠用語言說清楚的，特別是我覺得我不能夠說清楚，可能有人能說清楚吧，但我不能。
記：這是一個長篇論文的大題目了。
倪：對，我們做了幾期之后，我認為我非常不合適，我這個人也是敢上敢下，我說我不能再做了，趕緊交給姜豐來做，其實后來姜豐做得也是非常艱難，全部談的是大的東西，很吃力，結果姜豐也留學去了。后來發現在電視上談理論性的東西，如果能堅持下來，也不錯，但確實很難說能讓大家去看。
記：電視畢竟是一個大眾媒體。
倪：是的，大眾媒體，不是在上邊做理論文章的，于是這個選擇我很快就嘗到了它的不好處，所以我也很快就撤了。
記：后來就弄了一個“聊天”？
倪：“聊天”是去年弄的。
記：我覺得“聊天”好像也有變化，最開始的時候是明星。
倪：做名人是按臺里要求做的，后來臺里說做名人的欄目太多，像我這樣的應該做普通人，因為老百姓只要有事都找我，我大概是臺里來信最多的，好多老百姓辦事都找我，什么人下崗了，孩子上不了學，受人欺負了都找我。
記：有點像居委會。
倪：對對，我比較合適在居委會工作，他們都覺得應該的，有的人說我們單位那領導絕對就是欺負我，你幫我找找。他們就覺得應該的，一點沒有說我解決不了，我說了他們都不信。
記：實際上我倒覺得你做這種百姓話題滿合適的。
倪：我也覺得我挺合適的，我們這檔節目在同類型中，收視率算高的了。我們當年做“綜藝大觀”，收視率比“新聞聯播”還高。
外一篇：做女人
人是有多方面的，我想我這一生，不能從二十歲到四十歲都是一樣，我覺得有時候我生活中的光彩比電視上還多。
記：你一直是以觀眾認可的那種形象出現在觀眾面前，但我曾經看見過你的一組時尚照片，在海邊，白衣和黑褲子，我的印象特別深刻，而且我覺得你在上邊流露出來的氣質，和你在主持節目時候的形象有很大的距離，哪一種是你覺得最自然的形態呢？
倪：這組照片是《ELLE》的。人是有多方面的，我想我這一生，不能從二十歲到四十歲都是一樣，特別是女人。那組照片是在海南休假時拍的，環境、心情、和拍攝人的要求都不一樣，所以會出現那種狀況，而我工作的電視臺，我要做的那些事情都完全不一樣。反正我覺得我在家里做飯、買菜時跟現在也不一樣，這是一個人特別正常的生活。
記：是不是在做電視節目的時候，導演一說“開始”，你就會馬上進入一種臨戰的狀態，散發出非常強烈的光彩？
倪：我覺得有時候我生活中的光彩比電視上還多，比如說，見到我相愛的人，見到我喜歡的朋友，見到我愿意吃的東西，可能都會有光彩。在工作中，可能是開始就形成了一種風格，或者說本質上的東西，我凡是在做綜藝節目的時候，大約都是那樣吧。
記：你做綜藝節目跟生活中還是有很大距離的，是嗎？
倪：任何人在工作狀態和生活當中可能都會有距離，和一個人說話，和五十個人說話都不一樣，比如說我現在跟你說話，就不是跟幾百個人說話那種感覺，當你面對幾百個人，站在燈火輝煌的舞臺上的時候，是完全不同的。我如果跟你一個人，我在那兒搖頭晃腦地說，你肯定不舒服，這完全是環境不同。
|
|
|
|
|
|
|
|