馮小寧在廣州期間，記者曾就電影《嘎達(dá)梅林》及其創(chuàng)作等問題深入采訪了他。
記者：從《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》到這次推出的《嘎達(dá)梅林》，你一直都在拍有關(guān)戰(zhàn)爭和英雄主義的大題材影片，而且這些影片的風(fēng)格都比較接近。這是你自己的選擇，還是市場的選擇？
馮小寧：在國產(chǎn)片的打拼中，大片始終是“主力艦”。由于電影市場太差，很少有人愿意投拍大片，大量年輕導(dǎo)演都轉(zhuǎn)向拍攝言情片和都市片。但國產(chǎn)電影要與進(jìn)口大片相抗衡，大片是不能不拍的。
我認(rèn)為，題材選擇反映著文化的延續(xù)，中國電影中的名作如《甲午風(fēng)云》、《英雄兒女》，至今我看了仍然掉眼淚。它們所宣揚的英雄主義的力量是超時空的。所以我在拍電影的時候，不自覺地具有了英雄主義情結(jié)。
英雄主義是全世界文藝作品的一個基本母題，好萊塢大片的絕大多數(shù)也是宣揚英雄主義的，這說明英雄主義電影是有市場的。從這個角度來說，我的電影理念是與國際接軌的。
記：為什么要選擇嘎達(dá)梅林？與你此前幾部影片相比，這部影片所要表達(dá)的主題是否重復(fù)？
馮：嘎達(dá)梅林是幾代人都熟悉的英雄人物，很早就有人想拍成電影，但都失敗了。關(guān)于他的歌都唱了７０年了，但電影還沒拍出來，因為它牽涉到很多“敏感”問題。這部電影創(chuàng)作于１９９７年，劇本在１９９８年就獲得“夏衍劇本獎”，攝制組都組建好了，但最后還是停下來了。
在這５年當(dāng)中，我對嘎達(dá)梅林的認(rèn)識成熟了很多。史料記載，“庚子賠款”以后，慈禧太后第一個動作就是開墾蒙古大草原，以增加政府收入。但是，大量開墾讓蒙古草原人陷入了生存的危機(jī)。這就是我所抓到的事件的核心——人與環(huán)境的問題。影片不僅表現(xiàn)戰(zhàn)爭、表現(xiàn)英雄事跡，還表現(xiàn)“生命與環(huán)境”這一深層次話題。
記：很多觀眾認(rèn)為，你的電影是“一流的攝影、二流的導(dǎo)演、三流的編劇”。就《嘎達(dá)梅林》來說，畫面如散文詩一般，美不勝收，有的鏡頭堪稱經(jīng)典；導(dǎo)演風(fēng)格與手法也比較獨到；但故事老套，缺乏賣點，很多情節(jié)鋪墊不夠，銜接不緊。您如何看待這一評價？
馮：我不是文學(xué)家，做編劇的確有點勉強(qiáng)。其實我一直在尋求和文學(xué)家的合作，但問題在于，電影創(chuàng)作有自己的規(guī)律和規(guī)則，很多好的文學(xué)作品都不適合拍成電影。也有很多人送劇本給我，不僅我不同意，連投資人都不同意。缺乏好劇本是國內(nèi)導(dǎo)演都面臨的問題。在沒有更好的選擇之前，雖然不夠稱職，我也只好自己來做了。
《嘎達(dá)梅林》在故事情節(jié)上的缺憾，很多不是因為我的編劇能力太差造成的，而是因為客觀條件限制。很多歷史事件是有忌諱的，只能虛化處理。拍嘎達(dá)梅林這個題材，很多前人都沒有走通，我走通了，就是因為我避開了很多故事背景，這樣自然就給影片造成了很多遺憾。