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　　瓊瑤新劇《情深深雨蒙蒙》勾起了本人對(duì)瓊瑤戲的許多回憶，包括追看瓊瑤戲的那段青春歲月。瓊瑤戲最難得的是２０年不變，它似乎是一個(gè)凝固不動(dòng)的坐標(biāo)，見(jiàn)證著歲月的變遷和人心的老去。　
　　“瓊瑤”已經(jīng)是個(gè)著名品牌，瓊瑤戲包含著一些基本的組成元件。２０年中，不管它怎么變來(lái)變?nèi)ィ济摬涣艘韵滤拇筇茁贰Ｆ鋵?shí)人的情感需要也很簡(jiǎn)單，這幾大套路就哄得兩代人心甘情愿地付出眼淚與時(shí)間。　
　　第一套：女主角都愛(ài)哭，而且必須哭得好看，要睜大了眼睛正對(duì)著鏡頭淚如雨下。《還珠格格》雖然是一部搞笑劇，還是安排了一個(gè)林心如動(dòng)不動(dòng)就哭成淚人。被瓊瑤捧紅的金素梅、劉雪華、陳德容可能哭得太多了，到現(xiàn)在眼睛都是腫腫的。這次，《情》劇又讓我們見(jiàn)識(shí)了趙薇的“哭功”，對(duì)著鏡頭瞪著那雙大眼睛哭得好凄美啊……　
　　第二套：劇情必須帶上三角戀，你愛(ài)她，她愛(ài)我，我愛(ài)你，大家就像追胡蘿卜似地狂追不已，但又注定了怎么都追不上。可奇怪的是，一個(gè)比一個(gè)癡心，一個(gè)比一個(gè)執(zhí)著，她不愛(ài)我我偏要愛(ài)她，她越不愛(ài)我我越要愛(ài)她，“從看到你的第一眼開(kāi)始，我就知道我這輩子完了”（瓊瑤的經(jīng)典臺(tái)詞）。《水云間》、《梅花烙》、《婉君》……都是如此，好像只有《還珠格格》稍有偏差，難怪被稱為瓊瑤的創(chuàng)新之作了，可惜，到了《情深深雨蒙蒙》卻又故態(tài)復(fù)萌。　
　　第三套：把水趟渾，“三角”之外再夾雜兩代人的恩怨，搞得越復(fù)雜越好。瓊瑤深諳“世上沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)，也沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的恨”的道理，下一代的恩怨往往要搭著上一代的情感糾葛。《情》劇為此還硬是用了兩個(gè)幾乎一模一樣的情節(jié)鋪陳上一代的背景，但父親的９個(gè)姨太太畢竟太龐雜了，所以瓊瑤毫不手軟地把剩下那７個(gè)留在東北，就只給林心如和趙薇的娘贊助了到上海灘的車票。　
　　第四套：哪里有壓迫、哪里就有反抗，瓊瑤戲里的女主角都是苦大仇深的弱女子。本來(lái)人都有趨利避害的本能，但瓊瑤就非得硬逼著女主角往冤屈上靠，怎么冤枉怎么整，飛蛾撲火似地慘烈。“小燕子”能令人耳目一新，是因?yàn)樗姆纯挂庾R(shí)特別強(qiáng)，讓人一吐瓊瑤戲帶來(lái)的郁悶之氣。《情》劇也試圖克隆一個(gè)上海灘民國(guó)版“小燕子”，讓她一邊哭得含情脈脈，一邊又自強(qiáng)不息地當(dāng)起了舞界女強(qiáng)人。但這么一個(gè)女強(qiáng)人，照樣逃不出套路的法力，非得去討一頓鞭打，非得讓觀眾為她揪心落淚。哭過(guò)之后再想想，這多假啊，她干嗎這么傻呢？再想想，最傻的還是自己，不是次次都被哄得淚珠潸然嗎……　
　　瓊瑤戲的套路化決定了她會(huì)擁有一些長(zhǎng)期的觀眾群，她提供了一些生活中沒(méi)有的東西：戲劇性、模式化和轟轟烈烈的情感沖突。我們愛(ài)瓊瑤不是因?yàn)樗S富，而是因?yàn)槲覀兊纳钐汃ち恕?br>　　（小飛）
　　

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