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　　從今天開始，趙寶剛的新劇《像霧像雨又像風》將在BTV-2與北京觀眾見面。和他以前的許多電視劇一樣，這又是一部情節曲折多變的言情劇；和他以前的做法一樣，這部30集的電視劇，除已走紅的周迅、陸毅之外，又將推出李小冉、陳坤、羅海瓊等一批新人，趙寶剛又將展開新一輪“造星運動”。

　　回顧趙寶剛導演的電視劇，細心人會發現在他的電視劇里，主角往往是一茬接一茬的新人，而且新人往往都能走紅。1992年開始獨立執導的《編輯部的故事》，捧紅葛優；1993年的《過把癮》推出江珊、王志文；1996年《一場風花雪月的事》成就了徐靜蕾；1998年《永不瞑目》讓陸毅、蘇瑾脫穎而出。

　　我比較關注演員的偶像因素

　　趙寶剛的作品中總是用新人，而且新人的角色、戲路總有出入，為什么總能捧紅呢？

　　這首先得益于他對電視劇人物形象的重視。在電視劇已經是快餐文化、每年播出兩三百部的今天，趙寶剛執著地認為：當紅電視劇必須有當紅的人物。他說，淺紅的電視劇可能因為情節原因成功，但紅得發紫的電視劇，肯定得有人，我拍片就注重人物形象塑造。

　　怎樣去挑選演員呢？

　　趙寶剛說，一個導演要有自己的審美意識。每個作品的人物形象樣貌，我都有一個自身的想像，如果演員達不到我的期待，我會特別不痛快，會一直等待那個能夠碰到我那根筋的演員。

　　電視劇里的演員應當符合老百姓的審美規律，這樣他們才會認可。而且要靚麗些。比如說，我用的愛情故事中的男孩要干干凈凈，高個子，大眼睛，高鼻梁，像陸毅，因為這個是老百姓認可的大眾情人形象。同時，他又要具有自己鮮明的個性特征，這樣他才成了這一個。概括地說，其實我比較關注演員的偶像因素。

　　為了培養自己的審美意識，每次出國，趙寶剛從來不游山不逛水，不參觀博物館等文物古跡。他說，古跡文物絲毫不能刺激我的審美意識，只有通過逛馬路、看櫥窗，才能激發我的審美靈感。

　　塑造人才是一個導演的能力

　　趙寶剛常說，發現人才只是表明一個導演的眼力，塑造人才這是一個導演的能力。

　　“中國現在真正具有了偶像特征的年輕演員。這一批演員，出生于80年代前后，是改革開放的產物，人生道路很完整，沒有任何陰影，還受著純現代教育，前途無量”，趙寶剛說：“像徐靜蕾，就是我見過的少有的文化底蘊很高的年輕演員，寫得一手好毛筆字。我對她說你在《一場風花雪月的事》中的這個女警察形象5年內不會有人重復，果不其然。”

　　為什么這樣神？

　　趙寶剛說，找些沒有名氣的年輕人有好處，那就是他(她)們的可塑性很強。當然，每個演員都有自己的優勢和劣勢，比如《永不瞑目》的女主角蘇瑾，表演有很細微的反應，這是很多演員做不到的。但她起初是個模特，從沒演過戲，還有撥拉頭發、走路夸張等不適合鏡頭的毛病。趙寶剛就和她聊天，同時三臺攝像機對著，三個小時過后，讓她看剛拍的錄像帶，蘇瑾一看自己都受不了啦，也就開始注意去改了。

　　“而且，我還會為素質很好的演員量身定做一些人物，比如《像霧像雨又像風》中的陸毅、陳坤、周迅、李小冉等都是先定了人物，再根據他／她的特質塑造人物的。我們還在戲中設立許多‘點’，觀眾可能會關注這個人物，對他／她的做法，不管是同情還是不理解，都會有議論的話題。這樣又有可能再造幾個‘星’”。趙寶剛充滿信心地說。

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