徐宏偉《詩(shī)樂(lè)園》封面

2005年秋天，徐宏偉隨身只帶了一把吉他和幾件換洗的衣服獨(dú)自來(lái)到北京，那時(shí)候，他還是一名剛剛從某音樂(lè)學(xué)校畢業(yè)的學(xué)生，雖然曾有來(lái)北京的經(jīng)歷，但對(duì)八零后的他而言，北京，其實(shí)仍然是陌生的。

我們一般把來(lái)北京都叫闖，可見(jiàn)，來(lái)北京的人，都是懷揣著夢(mèng)想的人，無(wú)疑，徐宏偉當(dāng)屬此列，他的夢(mèng)想在于音樂(lè)，而音樂(lè)也正是他的一技之長(zhǎng)，這一技之長(zhǎng)使徐宏偉義無(wú)反顧。

也許徐宏偉的熱情僅僅面對(duì)音樂(lè)而在吧，徐宏偉實(shí)是一個(gè)內(nèi)心孤獨(dú)的人，這一點(diǎn)從他的音樂(lè)里可窺見(jiàn)一斑，且在他的孤獨(dú)里又充滿(mǎn)了深刻、憂(yōu)傷、豪放、調(diào)侃等等這些復(fù)雜到甚至相克的個(gè)性因素。又或者，正是這些因素的交差呈現(xiàn)造就了他的音樂(lè)，因?yàn)檫@些因素的存在使得他需要用音樂(lè)來(lái)獲得表達(dá)和解脫，總之，他是掉進(jìn)了一個(gè)屬于他的音樂(lè)世界里，在那里，他徹底地、肆無(wú)忌憚地創(chuàng)造并享受著音樂(lè)帶給他的快樂(lè)。

徐宏偉需要表達(dá)，而需要表達(dá)，從而更需要接受和理解。這跟演戲就需要觀眾仿佛有類(lèi)似的道理，是一個(gè)自我實(shí)現(xiàn)的過(guò)程。從2005年秋天到2008年的秋天，整整三個(gè)年頭，徐宏偉其實(shí)一直都忙忙碌碌。三年里，他一直在堅(jiān)持著音樂(lè)創(chuàng)作，直到今天，他的首張專(zhuān)輯《詩(shī)樂(lè)園》終于得以誕生。

從開(kāi)始著手制作這張《詩(shī)樂(lè)園》到今天的正式發(fā)行，其中的酸甜苦辣恐怕只有徐宏偉自己最清楚。雖然有科班出身的基礎(chǔ)，然而實(shí)際上要做一張專(zhuān)輯出來(lái)，卻也并不是那么容易。從專(zhuān)輯概念的創(chuàng)意到每一首詞曲的撰寫(xiě)，從每一首歌的編曲到每一首歌的錄音，從報(bào)版到發(fā)行等等，雖然有很多身邊的朋友都是有求必應(yīng)，然而作為他個(gè)人的首張，也是他第一次自己來(lái)做整張專(zhuān)輯，他幾乎參與著每一個(gè)細(xì)節(jié)。

《詩(shī)樂(lè)園》，凝結(jié)了徐宏偉多少時(shí)間、精力和靈感，我們暫不多說(shuō)，我們要說(shuō)的更多的是在崔恕等音樂(lè)人的支持和幫助，加之徐宏偉個(gè)人的才華和努力下，將展現(xiàn)在我們眼前的《詩(shī)樂(lè)園》的種種亮點(diǎn)。

《詩(shī)樂(lè)園》的亮點(diǎn)之一，為詩(shī)譜曲。

在《詩(shī)樂(lè)園》里，辛棄疾、李清照、徐志摩、顧城、伊沙、沈浩波等不同時(shí)代詩(shī)人的名字如同珍珠般閃耀，而他們各自的名作也都被徐宏偉檢點(diǎn)“搜刮”而來(lái)，并一一譜上了曲子。每一首聽(tīng)上去都有為原詩(shī)加分之處，且正如第一受眾的相關(guān)制作人所說(shuō)，越聽(tīng)越覺(jué)得不錯(cuò)。其足以彰顯徐宏偉作為一名音樂(lè)人的深厚譜曲功底。而有一點(diǎn)需要說(shuō)明的是，也許我們做音樂(lè)不是為了別人，或者市場(chǎng)，但別人或者市場(chǎng)的反應(yīng)往往都將成為我們?cè)u(píng)價(jià)成敗的一桿秤。徐宏偉一動(dòng)作便站在了巨人的肩膀上，于是未來(lái)便有了兩種可能，一是成為巨人，二是成為矮子，要么成就，要么必將摔得很慘。就此，徐宏偉曾理性地表示，面對(duì)今天流行樂(lè)壇的狀況，他早已做好了心理準(zhǔn)備，而他最終決定發(fā)行，還是對(duì)自己的音樂(lè)充滿(mǎn)了信心。

《詩(shī)樂(lè)園》的亮點(diǎn)之二，真樂(lè)器配樂(lè)。

計(jì)算機(jī)技術(shù)的日趨先進(jìn)和完善使音樂(lè)制作也更加地簡(jiǎn)單和多樣化，龐大的音色庫(kù)，使一個(gè)音樂(lè)人想要什么聲音就有什么聲音，所以在這個(gè)音樂(lè)快餐的年代，人們已經(jīng)逐漸地忽略了真樂(lè)器的運(yùn)用，殊不知，最豐富、最美好的情感是電子樂(lè)器永遠(yuǎn)不足以表達(dá)的，從另外一個(gè)角度而言，真樂(lè)器在在演奏的過(guò)程中，即使難免有它的不足之處，也總是更加真實(shí)地反應(yīng)了人的思想感情。在這一點(diǎn)上，徐宏偉堅(jiān)持在很多歌曲中對(duì)真樂(lè)器的運(yùn)用值得肯定，至少是對(duì)自己的情感的負(fù)責(zé)，從而對(duì)音樂(lè)藝術(shù)尊重，對(duì)所有聽(tīng)到這張專(zhuān)輯的聽(tīng)眾的尊重。

《詩(shī)樂(lè)園》的亮點(diǎn)之三，輕音樂(lè)風(fēng)格重音樂(lè)表達(dá)。

在當(dāng)今華語(yǔ)樂(lè)壇的音樂(lè)生產(chǎn)線(xiàn)上，對(duì)于一個(gè)歌手，無(wú)論首張與否，風(fēng)格定位都是必不可少的，而在徐宏偉的首張專(zhuān)輯里，他卻并沒(méi)有循規(guī)蹈矩。他在自由駕馭為詩(shī)譜曲的過(guò)程中，必然或多或少地尊重著原詩(shī)作所要表現(xiàn)的意思，所以在配器以及演唱方式等方面不免受到一定的制約，而這種制約使徐宏偉在制作歌曲的過(guò)程中不能先為自己確定一個(gè)風(fēng)格方向，卻為他在不久的將來(lái)創(chuàng)造一種屬于自己的風(fēng)格提供了基礎(chǔ)。無(wú)疑，徐宏偉的個(gè)性中具有強(qiáng)烈的搖滾氣質(zhì)，所以，在他的音樂(lè)里，總是充滿(mǎn)著搖滾的味道，然而，純粹的搖滾，還不足以更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)出他的音樂(lè)。在本張專(zhuān)輯中，徐宏偉以多樣的音樂(lè)元素描繪、闡述、挖掘著每一首詩(shī)，強(qiáng)調(diào)詩(shī)與樂(lè)的整體結(jié)合，有以原作者的角度講訴，有自己對(duì)詩(shī)作不同程度上的理解，整張專(zhuān)輯制作下來(lái)，每一首詩(shī)都呈現(xiàn)出一幅特立獨(dú)行的畫(huà)面，而旋律則是讓詩(shī)作的畫(huà)面感更加具象化的同時(shí)，音樂(lè)性得以呈現(xiàn)。在這樣的情況下，我們要刻意地給本張專(zhuān)輯以風(fēng)格定位，難免牽強(qiáng)，因?yàn)椋�作為�?chuàng)作者徐宏偉而言，他重在表達(dá)，而輕在音樂(lè)風(fēng)格上的塑造。

《詩(shī)樂(lè)園》的亮點(diǎn)之四，用音樂(lè)的方式深刻體現(xiàn)了八零后的思想狀態(tài)。

我們可以肯定地說(shuō)，八零后，是現(xiàn)今社會(huì)各行各業(yè)主旋律的創(chuàng)造和演繹者。而他們究竟是一個(gè)具有什么樣的思想世界的群體呢？也許，通過(guò)他們的非純粹的流行音樂(lè)，我們了解到的才是他們心靈深處的東西。而至今，華語(yǔ)樂(lè)壇還沒(méi)有人在以此為表達(dá)重心的初衷下完整地做一張專(zhuān)輯，徐宏偉算是又開(kāi)了一個(gè)先河。

十年前，徐宏偉還在上中學(xué)，那時(shí)候他便自己組建了樂(lè)隊(duì)。

十年后，徐宏偉在以崔恕牽頭的斗室文化的幫助和支持下，成功發(fā)行他個(gè)人首張專(zhuān)輯《詩(shī)樂(lè)園》。

附 曲目順序

1 引子

2 來(lái)臨；一代人

3 永遇樂(lè)

4 聲聲慢

5 將近酒

6 同胞兄弟

7 我說(shuō)打

8 催眠術(shù)

9 生活

10 催眠術(shù)（demo）

11 沙揚(yáng)娜拉

12 蘋(píng)果