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現場采訪可概括為以下三種形式。
一是親自參加革命斗爭，以我寫“我”，新聞作品中所記述的人和事，是作者的親歷親聞。作者既是新聞的主體，又是報道新聞的記者。如寫于抗日戰爭時期的《夜渡》、《夜船》，寫于解放戰爭時期的《界嶺夜雨》就是其中的代表作。作者經歷了槍林彈雨的嚴峻考驗。
二是在新聞事件發生時，立即深入現場采訪，寫的是“他”和“他們”。如《我看見戰士們的文化學習》、《狂歡之夜——長沙市民歡迎解放軍入城》、《歷史的審判》、《河南農村見聞》等。
三是在新聞事件發生后，深入現場發生地采訪，挖掘重大新聞，再現現場。《抗聯史略》一稿，穆青經過三個多月的長途跋涉，從延安到東北。又冒著風雪嚴寒，步行了三天三夜來到周保中將軍駐地，進行了半個多月的現場采訪。為采寫《縣委書記的榜樣——焦裕祿》，他四上蘭考，進行了大量的艱苦細致的采訪。字里行間，凝聚著穆老的心血與汗水。
分析穆青的新聞作品有以下幾個鮮明特色。
語言特色。穆青新聞作品的語言，樸實生動感人。焦裕祿所說的“吃別人嚼過的饃沒味道”、“榜樣的力量是無窮的”、“縣委書記要善于當班長”等話，樸實而富有哲理，折射出主人公思想的光輝。穆青作品中的引語，有的是生動的比喻，如“干部不領，水牛掉井”，起伏的沙丘“貼了膏藥，打了針”、“財神婆”、“光棍村”、“冒失隊長”等；有的是形象的民諺和順口溜，如在實行大包干前集體經濟的財務被群眾說成是“糊涂病，糊涂神，糊涂漿糊一大盆”、“干部的嘴是流水賬，肚子是總賬，口袋是小銀行”；有的是群眾的原話，如在《河南農村見聞》一文中五保老人對生活得到妥善照顧很感動，經常向縣干部提出“要寫點啥在廣播上吆喝吆喝”，這種充滿農村生活氣息的語言如果不經記者深入現場采訪，是寫不出來的。
人物特色。在新聞報道中，千人一面的現象屢見不鮮，而穆青新聞作品中的人物則栩栩如生，各具特色，典型報道是如此，其他報道亦是如此。穆青在新聞作品中，揭示了不同人物的內心世界。在《界嶺夜雨》這篇短通訊中，他寫了解放軍、匪兵、老太婆和“我”，雖然沒有寫出一個人的名字，但他們的內心世界都顯示出來了。倉惶而逃的匪兵的陣地，到處是“鋼盔、膠皮鞋、日記本、女人照片”；“打著雨傘的‘擁軍商人’跟我們部隊做生意”；一個老人深夜提著燈籠，打著雨傘喊著房東去籌糧；慰問傷員的老百姓紛紛從床底下、屋角里挖出了不少臘肉和雞蛋。一個老太婆把一些帶土的雞蛋拿給傷員時說：“廣西糧子打了我幾回，我也沒給他們，我是留給解放軍的。”雖然著墨不多，但各種人物形象躍然紙上。穆青的新聞實踐告訴我們，要寫出有特色的新聞人物，不僅要“身入”，而且要“心入”，要同人民群眾同呼吸共命運。
時代特色。由于穆青長期深入群眾，深入實際，傾聽群眾的呼聲，把住了時代的脈搏，所以他的作品有鮮明的時代感。工人的旗幟越占魁、縣委書記的榜樣焦裕祿、農民科學家吳吉昌、造林模范潘從正，雖然寫于不同的時代，但都閃耀著共產主義思想的光輝，不論過去現在和將來，均有巨大的感召力。
新聞作品要具有時代特色，不僅要“身入”、“心入”，更要目光遠大，胸懷全局站在時代的高度觀察分析研究問題，發現和挖掘新聞。在我們的新聞隊伍中，有的同志滋生了一種貪圖安逸享樂的思想，熱衷于跑會議，跑機關，跑領導，不愿跑基層、現場新聞少，千篇一律，千人一面，群眾不愛看。有的還錯誤地認為，有了現代化的通訊工具，就可以不要深入采訪了。隨著新聞事業的發展，新聞媒體間的競爭愈加激烈。因此，穆青同志一貫堅持的艱苦深入的現場采訪作風，不僅有積極的時代意義，還必須發揚光大。
(鄒平) 周興柱 李 鵬
周興柱：男，鄒平日報社副總編輯；
李 鵬：男，鄒平日報社副總編輯。
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