導 語
9月份，濟南的中小學校紛紛開學。作為我省唯一的省直戲曲類中專學校，山東省電影學校2011年要招京劇專業學生40人，可面對濟南市的約40萬小學生，記者在新生報到時卻發現，來自濟南的孩子只有8個人。為啥出現這種“五萬里選一”的情況呢？帶著疑問大眾網記者來到...
想要的濟南孩子來不了 “舍近求遠”去農村招人
“媽媽喜歡京劇，中央11套戲曲節目天天看，慢慢地我也喜歡上了京劇！”朱釩萌對記者說，正是因為喜歡京劇，再加上自己有跳舞的底子，所以練起京劇的基本功來“沒覺得很苦”。
“我們看上的濟南孩子父母不讓來，有一些想來混著學習的孩子我們還看不上！”山東省電影學校分管招生的副校長邢學軍說，京劇等戲曲專業屬于早期教育專業，有特殊的人才成長規律，必須從小培養，而十一二歲是最好的年紀。為了給劇團培養素質過硬的演員隊伍，學校特別希望在濟南招到優質生源，可是學習成績好、綜合素質較高、藝術底子不錯的孩子一般難以下決心上藝校學戲。學習墊底的、素質較差的學校還不想要。
無奈之下，學校只好“舍近求遠”，到河北、江蘇、黑龍江、吉林等地，山東的菏澤、淄博，以及河南等戲曲氛圍濃郁的農村去招生，因為那里的孩子雖然文化課教育遜于濟南，但他們不怕吃苦，6年的苦練能堅持下來。... ...
六年苦功不一定成"角" “一夜成名”更有吸引力
“不愿意自己的孩子到中專學校學戲，這種現象我們也很理解！”山東省電影學校校長安立元對記者說，戲曲教育有它的特殊規律，采用的是一對一教學模式，培養周期長，投入成本高，成才率不高，許多學校出現招生和辦學的困難。2007年之前，培養山東地方戲人才主要的幾所藝術學校經歷了很大變革，先后被劃轉、合并，甚至撤銷，全省地方戲曲教育和后備人才培養受到了極大削弱。
同時，隨著市場經濟發展和新型文化業態變化，山東省直及地方戲院團與全國各地一樣，都出現人才斷層、演員青黃不接的尷尬局面。到2007年，全省78個戲曲表演團體，幾乎每一個院團的后備人才數量都無法滿足院團發展的需要，地方戲曲遺產面臨失傳的危險。其間，有戲曲演出市場不順暢的客觀原因，地方戲曲后備人才培養滯后也是一個主要因素。為此，山東省電影學校2007年創辦了該校歷史上第一個京劇專業。
“說實話，幾十個十一二歲的孩子到了戲校，經過6年的在�？嗑殻艹伞恰氖菢O少數！”安立元坦言，現在各種選秀節目層出不窮，一個年輕人如果會唱歌，就有“一夜成名”、“一曲成名”的機會，這對于當前思想十分活躍、吃苦精神欠缺的孩子們來講，是極具誘惑力的。
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40萬小學生招8個 京劇班濟南咋“五萬選一”？
“2011年京劇班招生40人，濟南的學生有8個，正好是4個男生4個女生！”該校2011年京劇班班主任王平對記者說，其實今年能在濟南招到8個人，就算是這幾年招的不錯的一年，去年來上學的濟南孩子只有5個。
“在濟南找到條件好、愿意來的孩子挺難的，首先父母這一關就不好過！”山東省電影學校戲曲教研室李主任說，在濟南小學看上的學習不錯、底子又好的苗子，其父母家人除了是戲曲世家或者特別喜歡京劇的，大多數還是希望將來讓孩子上普通大學。
“媽媽喜歡京劇，中央11套戲曲節目天天看，慢慢地我也喜歡上了京��！”朱釩萌對記者說，正是因為喜歡京劇，再加上自己有跳舞的底子，所以練起京劇的基本功來“沒覺得很苦”。
“我們看上的濟南孩子父母不讓來，有一些想來混著學習的孩子我們還看不上！”山東省電影學校分管招生的副校長邢學軍說，京劇等戲曲專業屬于早期教育專業，有特殊的人才成長規律，必須從小培養，而十一二歲是最好的年紀。為了給劇團培養素質過硬的演員隊伍，學校特別希望在濟南招到優質生源，可是學習成績好、綜合素質較高、藝術底子不錯的孩子一般難以下決心上藝校學戲。學習墊底的、素質較差的學校還不想要。... ...
京劇進校園生源有限 專業培養渴望“免費”扶持
“雖然濟南學戲的孩子很少，但我們的‘出口’還是很通暢的！”安立元校長笑著說，該校通過校團合作，“訂單式”培養戲曲后備人才，分別與省呂劇院、省柳子劇團等專業院團簽訂協議，為專業院團定向培養特殊專業藝術人才，學生畢業后由藝術院團擇優錄取。
雖然現在教學、就業形勢良好，但安立元還是有自己的擔憂：戲曲專業投入太大，比如培養一個學生（12歲到18歲），每個人的培養成本每年近萬元，可學校的學費是是每人4500元/年，其中的差額就需要學校去爭取。目前，該校的辦學經費只有兩塊：一部分是財政補貼，一部分要靠自籌。
“如果中專體制改革后走向市場化，那辦學將面臨極大壓力！”安立元說，自己再不培養，那就沒有地方培養這些戲曲苗子了，考慮到長期發展，他還是希望有更多的政策支持和財政補貼。其中，江浙滬等地學習戲曲學費全免的政策值得借鑒，這肯定會提高報考戲校的積極性，當然這需要的是財政扶持的前提。同樣，由于優惠政策，我省考出去的一些戲曲專業大學生不愿回來，這也影響了師資力量。... ...
臺下都是老頭老太太 京劇何時能抓住年輕人？
“文化下鄉還有不少人看戲，但在趵突泉我們的小演員演出時，看戲的全是白頭發的老頭老太太，很多時候是圈內人自娛自樂的狀態！”安立元說，京劇抓不住年輕人，而年輕人的孩子們也抓不住。
對此，省招考院一位招生專家表示，戲曲專業招生的遇冷，是不爭的事實，但其背后的首要原因還在于戲曲藝術面臨的境遇。隨著文藝領域里呈現的多元化發展態勢，戲曲劇種日漸失去統領城鄉文化娛樂的主流地位，影視歌唱等大眾流行文化發展速度非�？臁６�，由于對戲曲藝術不夠重視，從小學、中學到大學的課程中，沒有關于戲曲的基本知識。學生沒有走進劇場的機會，青年一代對戲曲文化的意識越來越淡薄。
該專家表示，現在的社會比較浮躁，戲曲行當從來都是一個需要耐得住寂寞的職業，講究的是‘臺下一分鐘，臺下十年功’，但浮躁的社會，還能有幾個人做得到這一點呢？... ...
